拍品名称：

黄宾虹 1941年作 漓江纪游 立轴

图录号：

363

年代：

艺术家：

黄宾虹

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

130×65.5cm

估价：

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成交价：

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HK：1452831
USD：186216 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

荣宝拍卖 2006迎春（上海）书画精品拍卖会

专场名称：

中国书画（二） 总成交额：9348.35万元 成交率：76%

拍卖时间：

2005年12月30日

备注：

声 明：

《漓江纪游》赏析
“洎乎世事沧桑、黍离麦秀之慨，至不获已，遁入空门。歌泣声沉，寄之于画，偶然挥□，无非写其心史。不必求工，而已无不工者，由于名节砥砺、学术蹉磨，朝夕熏陶，取法乎上。如渐师者，俯仰古今，士大夫中，曾不多见。”
这是黄宾虹《渐江大师事迹佚闻》的绪论里沉痛地写下的文字，其中可见宾翁于渐江拳拳之心。
而这心，其实是宾翁自己陷入沦陷期间的心声。自1937年赴北平而羁京不得离，一至1948年举家南下，宾翁完成了自己艺术生命中最重要的蜕变：化蝶，所谓“学画者师今人不若师古人，师古人不若师造化。师今人者，食叶之时代；师古人者，化蛹之时代；师造化者，由三眠三起，成蛾飞去之时代也”。这一时期正是宾翁著作最丰、作画最多的时期，亦是其绘画艺术走向浑厚华滋、蔚然大家的时期。此幅《漓江纪游》即写于是时，系据数年前桂林之游创作。
本质上宾翁是一个不折不扣的传统士子，他一生致力于以山水存学问、以学问传传统、以传统兴国学，其山水画作其实是根于他对中国传统文明的深刻理解，并以其对传统的断续离合的痛苦或欢喜表现出来。因此，他的作品中，对“内美”也即“品性”、“气节”保持着一种异乎寻常的看重。在他看来，山水的内秀与人品的内美其实是一致的。
此幅中，宾翁藉由山水的笔墨语言把他对现实与传统的思考淋漓尽致地表达出来。苍润而雄浑的笔墨，清和而厚拙的线条，不仅是为了表达他对当时社会现实的隐忧，更是为了建立一种美学标准和原则。笔墨语言是一种精神人格的构成形式，宾翁因此构筑自己独特的艺术家人格模式，以反动于清中叶以来的疏狂放诞、江湖市井式的画风。并由此在实践上，也在理论上为中国画笔墨确立了一种可资参证的美学标准。
作为与齐白石并称“北齐南黄”的一代宗师，宾翁作品的市场地位却远远不能与其艺术地位相匹配。这与其说是因为宾翁的艺术语言还未被人们真正认识和理解，倒不如说是出于现实的原因，人们的审美情趣还更多滞留于注重“外美”而忽视“内秀”的阶段。而随着传统美学的渐渐回归，宾翁的艺术被人们逐渐认同是指日可待的。这可由宾翁作品在市场上近来全线飘红的走势得到证明：截至目前，以过百万元成交的宾翁作品即已达80件之多，其中300万以上的作品就有《山水十二开册》（390万）等7件，400万以上的亦有《云归草堂图》（462万）等4件，其中《山川卧游图》更以638万成交，是目前宾翁单幅作品中价位最高的。