拍品名称：

沈周 1478年作 古木花冠 立轴

图录号：

2161

年代：

艺术家：

沈周

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

134.5×64cm

估价：

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成交价：

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HK：6226416
USD：798066 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

中贸圣佳

拍卖会名称：

中贸圣佳 2005秋季艺术品拍卖会

专场名称：

中国古代书画 总成交额：14186.48万元 成交率：70%

拍卖时间：

2005年12月2日

备注：

声 明：

录文：我生老去聩两耳，山窗高眠常宴起。尔虽与我似无缘，高唱几声来枕底。毛黄嘴瓜亦复然，雄毅之姿众难似。东家抱厨今老已，烹之食客还中止。不如赠与侯朝人，霜马催行残梦里。
古木花冠图
中国国家博物馆研究员 刘如仲
明·沈周绘，纸本设色，高135、宽64厘米，款署“成化十四（1478）年戊戍秋八月并画沈周”。左上角有题诗曰“我生老去聩两耳，山窗高眠常晏起，尔虽与我似无缘，高唱几声来枕底。毛黄咀爪亦复然，雄毅之姿众雄比。东家抱斗今老已，烹之食客还中止。不如赠与候朝人，霜马催行残梦里”。钤白文“甘节堂”、朱文“启南”、白文“石田”。有鉴藏印朱文“乾隆御览之宝”、朱文“嘉庆御览之宝”及朱文“石渠宝笈”、朱文“宝笈三编”、白文“嘉庆鉴赏”、朱文“三希堂精鉴玺”、白文“宜子孙”等。《石渠宝笈三编》有着录。
经查国内外公私收藏单位及个人，均不见此图踪影。该图是沈周中老年具有代表着的精品，原为宫廷所藏，后流失民间。它的重新出现，为研究沈周及中国绘画史提供了重要资料。
古木花园冠，在平坡之上，以单脚独立雄鸡为主体，衬以枯枝古树。几株古树叶已凋落，大树枝干仍向上伸延，挺立在秋寒中，树纹清晰可见，只有几片残叶在拒抗着秋寒。下端则杂树交架，疏密有致，色彩浓淡相生。
画之正中为顶天立地的雄鸡，它单脚用力抓地支撑着身子，脖子前伸，短锐之咀紧闭，此颈待鸣，形态生动逼真。画家用红色点出它的鸡冠，温柔蓬松的黑色及红色羽毛相印出它的雄健，真是笔笔见骨见气。雄鸡总是和英雄相联系，雄鸡的形象也显示着人们的心情，我们可以从中感受到蓬勃的生机和生命力，也显示着人品和修养。布衣百姓的沈周，一身正气，王鏊说他“风骼洁修，眉目娟秀，外标朗润，内蕴精明”。他十分敬孝，注重礼仪，谦让平和，宽人律己，从不倚仗官府之势，而是尽守布衣百姓的本分，尤如公鸡的雄劲，雄视官府权势。所以他心胸开阔，处世温和，不逐名利，平等待人。
鸡字在中国出现很早，商代甲骨文里就有鸡字，而且古人认为“鸡有五德”，即它的冠距、敢斗、告食、守夜、守时，分别象征文、武、勇、仁、信、信五德（见《中国文字学故事大辞典》鸡说）。在沈周的绘国中以画鸡为题材者不下十余种，如上海博物馆的《雄鸡芙蓉图》、台北故宫博物院的《画鸡图轴》等是。
沈周（1427—1509），字启南、号石田，五十八岁时自号白石翁，江苏长洲（今苏州）人。父沈恒，一生没做官，以读书、作画为事。沈周深受其影响，幼年时代即开始文学、绘画方面的学习。陈宽教其诗文，杜琼、赵同鲁、徐有祯教其摹写古画。杜琼特别强调临摹古人作品，学习朱元名家画法，由此沈周养成了临摹学习古画之习惯，沈周绘画从这时起步，为他以后的绘画事业打下了坚实基础。徐有祯善绘画，长于山水，还善诗文、书法，是对沈周影响较大的老师之一。沈周家藏古画甚多，也为沈周学画提供了条件。
早年沈周曾代父为粮长，接触于民间，了解部分民情，使他对民间疾苦产生关怀与同情，在他以后的诗和绘画中多有表现。
景泰年间，沈周决定终身不做官，追求隐逸生活方式，在离旧居一里之处另建有竹居以居。这里面临清川，依水可望虞山，房屋竹林围绕，沈周于此潜心作画、接待客人、磋商画艺、欣赏古代名画，互相作诗唱和，成为文人雅集之处。
成化七年，沈周的大儿子云鸿已承担了繁重家务，使他能有更多的时间投身于画作，“他日事笔砚，寄谈笑，一不问其家”。以后这段时间是他绘画创作最旺盛的时期。
沈周一生的主要成就在水墨山水画方面，四十岁以前多学董源、巨然，同时对北南两宋绘画也有兴感，如李成、范宽等人绘画他也多摹学，常给以赞誉。不论他仿元或学宋，主要是学习他们的绘画技法，如构图、山石树木勾勒以及烟云的皴染等笔墨法。这个时期的作品结构严谨，风格细密，但多为小幅，早年留下的作品甚少。
四十岁以后则主要学习元四家，早期以王蒙为其学习对象，用笔用墨勾染皴擦写实性较强，画风甜润，刻划细腻，这就是沈周的“细沈”画风。又多学习黄公望，但在构图上多仿董巨，厚实与力度不如王蒙，这时基本上形成了自己的“粗沈”画风，多为大幅之作。晚期则倾向于吴镇、倪瓒，更多的追求吴、倪山水的神韵、简淡、超逸、水墨变化。他仿倪瓒的作品最多，他在倪瓒《水竹居图》上题道：“予生平最好先生笔法，寓目几四十余幅”。（《石渠宝笈初编》）这个时期绘画的景色简练，如《古木花冠图》即是其重要代表之一，它构图简洁，空旷而雄伟，用笔粗健，墨色滋润、苍劲，树木析勾填皴染极为工整富丽，很有浓淡变化之感。
沈周的花鸟画也多水墨写意，融合了南宋及元代诸家之长，自成一家，成为吴门画派的内容之一。
沈周在书法、诗文上亦很有成就。其书法，在书体上力字钟繇，字体刚瘦清朗，秀静恬韵。亦师习黄庭坚，字体遒劲奇丽。沈周的书收，字体大小一致，粗细变化亦不大，但结构严谨、端正，笔划地挺，给人以笔势劲健之感。他亦学羲之、王献之，以及唐宋诸家，书法很有特色。
沈周所作诗文，其中不乏带泪笔调诉说百姓痛苦生活的诗篇，他自己的心情常是“对眼不忍见，哀肠惟火煎。”。他在《桃源图》上题诗说“啼饥儿女正连村，况有催租吏打门。一夜老夫眠不得，起来寻纸来桃源”。他在世时即有成化、弘治、正德三种诗刻本，去世后有万历诗刻本。后有《客座新闻》、《石田诗钞》等传世。
吴门画派的领头人沈周，以其精湛的绘画艺术及诲人不倦的风度，给画坛留下了深远的影响。沈氏家族之继承其画者，如沈豳、沈召、沈轸、沈眉等，他的学生及传人，首推文征明，这是他最得意的门生。文征明不负重望，继承了恩师衣钵。唐寅亦受益于他。吴门画派在沈周时代形成了一个强大的势力。沈周去世后，吴门画派则进入了文征明时代，也是吴门画派最活跃、影响最大的时期，出现了许多有名的大家，在当时有一统天下之势，董其昌亦吴门画派最大的受益者。后继者基本上沿着沈周领导的吴派方向发展，但他们又不是继承沈周单一的画风，而是继承宛倡导的精神，在董源、巨然、元四家的画风主体中前进。吴门画派的影响是深远的，其余风一直影响到现代画坛。