拍品名称：

佚名 雪峰图 立轴

图录号：

2177

年代：

艺术家：

佚名

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

107.5×52.5cm

估价：

开通VIP查看价格

成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：1764151
USD：226119 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

中贸圣佳

拍卖会名称：

中贸圣佳 2005秋季艺术品拍卖会

专场名称：

中国古代书画 总成交额：14186.48万元 成交率：70%

拍卖时间：

2005年12月2日

备注：

声 明：

临水数村谁画得 浅山寒雪未消时
宋人设色绢本立轴《雪峰图》
在唐代之前，中国山水画只是人物画的背景，真正独立的山水画出现在中晚唐，到北宋形成高峰，画派纷呈。以后的元、明、清及近代山水名家的风格，理论都能在宋画中溯其渊源。
肇于唐，大兴于宋，波澜涉及千载，中国山水画的轨迹，与词十分相似。
宋词百花齐放，略可分为豪放，婉约两类，前者曾被喻为关西大汉绰铜琵琶歌 《大江东去》；后者则被喻为苏杭少女捏红牙板吟《晓风残月》。 宋代山水画则分南北：北派阳刚 、南派阴柔。雄浑阔大的如晁补之题写的自画山水：“胸中自可吞云梦，盏底何妨对圣贤 ，有意清秋入衡霍 ，为君无尽写江天 ”；细微纤巧的如苏轼题写的惠崇春江晚景：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，蒌蒿渐长芦芽短， 正是河豚欲上时”。这两幅作品今已不见，但诗画的意匠是不会相悖的。
宋代初期的绘画沿袭着五代的画风，人物画法吴道子，山水画宗荆浩和关仝，至李成和范宽始发扬光大。荆关二人大约均生于唐末，成名于五代的后梁。关仝师荆浩而成就过之，一直创作到北宋初年。公元960年，北宋开国后，山水画家外师造化，中得心源，把荆关二人 “恣意纵横扫，峰峦次第成，笔尖寒树瘦，墨淡野云轻 ”的《山水诀 》发展得更加丰富和纯熟。
我们今天可以看到的宋代画迹，自然比魏晋南北朝、唐五代的都要多。但宋朝开国至今也已一千多年，历经劫火保存下来并能确认为名家真迹的也成凤毛麟角。宋画还有一个鉴赏的遗憾，即是没有名款的居多。那时许多画师被供奉在皇家画院，所画作品仅供御览，而不准署名，偶有款署也十分简单，致使原创与临仿在当时就混杂着。北宋张耒有一首诗叫 《题周文翰郭熙山水》，坦然自称为周翰的仿画而作。那位被仿的郭熙是当时山水画大家，与张耒同时生活在北宋神宗时代，可见当初人们对冠名权是多么不重视
这幅设色绢本立轴的雪峰图，就属于全无名款的一类。看它的时代与作者个人风格，当属北宋早期
它是雪峰全景，万径人踪灭，连个孤舟蓑笠翁的点缀都没有，具备了山水画脱唐入宋的特征，也近似荆浩的 《匡庐图》、关仝《 秋山晚翠》的大气，山形中的皴纹，少许小青翠设色，在宋画中属于常见并难以摹仿的。此画虽无名款，但有罗振玉的赏鉴，罗氏将画作题为《北宋人雪山图》，赞其有“荆关之长”。
罗振玉（1866—1940）是二十世纪早期的国学大师，与王国维并称 “罗王”，是金石、敦煌学、甲骨文研究及书画鉴赏大家。在题款中，他特别提到许道宁，暗示此画很象许氏所为，“书此以待验证”
罗振玉所说的许道宁，是河北河间人，他的山水画师承于李成，被后世认为是李成，范宽后的北宋第一人，誉为“峰峦峭，林木劲硬”，“命意狂逸”，“颇有气焰”，许道宁有一幅传世的 《秋江渔艇图》 ，藏于美国堪萨斯市纳尔逊博物馆。那是一幅横卷，画出相当独特的的山形：画家用长皴从上往下扫出垂直峭壁，再从半山处往外甩开大弧线的缓坡。那山既不是由颠峰就斜下来的金字塔，也不是壁立千仞到底，显出另类的伟岸。我们眼前的《雪峰图》，不仅具备许道的“峰峦峭”特征，它的直线接弧线的山形更酷似《秋江渔艇》，或许，罗振玉前辈正是据此，见到《雪峰图》就想到了许道宁。
但此画究系何人所作，毕竟已是 “舟人指点到今疑”，可以确定无疑的是它所表达的宋初北派山水真趣。北宋贤相寇准有一首 《书河上亭壁》诗，与《雪峰图》的画意 就十分相象，叫做 ：“暮天寥落冻云垂，一望危亭欲下迟，临水数村谁画得，浅山寒雪未消时”。
“谁画得”已不重要， 重要的是画魂绵延，把千载依然的纯净与高寒，传达给偏于浮躁的今天。