拍品名称：

八大山人 花鸟 四屏

图录号：

2200

年代：

艺术家：

八大山人

材质：

水墨绫本

作品分类：

尺寸：

171×43cm×4

起拍价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：12452831
USD：1596131 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

中贸圣佳

拍卖会名称：

中贸圣佳 2005秋季艺术品拍卖会

专场名称：

中国古代书画 总成交额：14186.48万元 成交率：70%

拍卖时间：

2005年12月2日

备注：

声 明：

朱耷《花鸟四屏》赏析
高鹏
朱耷是明末著名大写意花鸟画家，清初画坛“四僧”之一，江西南昌人。八大山人是他众多的名号之一。生于1626年，卒于1705年，为明朝皇族江宁献王朱权九世孙。朱耷19岁时国破家亡，心情悲愤。此后或装哑扮傻，或为僧为道，出家还俗，由于长期积忧抑郁，遂患颠狂之疾，颠态百出。作为一个末世的王孙贵胄，八大一生的经历极富传奇色彩，反映在书画作品中，也以其强烈而突出的个人面貌彪炳于中国艺坛。对后世影响之深远，历三百年而不衰。
《花鸟四屏》除一幅为山水外，其余分别为松石、荷石双鸟、竹石双鸟。画面上的石头造型简洁奇特，负势偃蹇，由于多为头重脚轻的倒三角形，画面因之呈现出强烈的不稳定状态：松石一幅，顽石从右下角冲进画面，将倾未倾之时，被左侧的乔松巧妙的托住，化险为夷。能于险中求稳，是为大家手段；荷石双鸟中，斜挂疏荷下，略有变形的小鸟站在两尊倒立的石块上，一低眉缩首，一怒目向天。怵惕觳觫，互相依存；另外一幅作品中，一组乱石从天而降，将处于画面下方的鸟儿挤在中间，营造出沉重而压抑的视觉感受。画中虽有两只小鸟，但它们彼此之间似乎并未形成顾盼的关系。它们各自蜷伏在自己的小天地中，白眼向天，敢怒而不敢言，或许这是画家对自己当时处境的一种隐喻吧！
从这件作品中，我们很容易察觉八大怪诞、冷漠、高傲、孤独的个性特征。画中的水鸟翻着白眼，缩脖独立于小头朝下的怪石之上。造型极为夸张，眼珠顶着眼圈，狐疑而警觉，一幅“白眼向天”的神情。在构图、笔墨上简洁概括。用笔挺劲刻削，嘴、眼呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危。禽鸟栖一足，悬一足，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。它们拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态。可以说这些形象塑造，无疑是画家自的写照，即“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。
松树的造型也极其概括简洁，松针只以疏落的墨笔写出，可谓惜墨如今，但给人的感觉确实劲挺有力；荷叶则用泼墨法染成，笔情酣畅恣纵，不拘成法。苍劲圆润，逸气横生。枝梗笔笔中锋，挺拔圆润，与山石的用笔形成鲜明的对照。画面境界空灵冷逸、荒寒萧索。
八大曾在题黄公望山水诗中写道：“郭家皴法云头小，董老麻皮树上多。想见时人解图画，一峰还写宋山河。”可见他的山水画石有所寄托的，往往通过山水形象的描绘表现出深沉的民族意识。他的这幅山水也是如此：枯枝败叶，荒山怪石，完全是他心中的残山剩水，一派地老天荒的精神世界。八大的山水画多为水墨，宗法董其昌，兼取黄公望，倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，八大山人干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”，八大山人与别人放得不一样，同是“滋润”，八大山人与别人润得不一样。在艺术的表现上确实做到了既不同于前人，又为时人所不及的境界。
画面采用平远与深远相结合的构图，描绘秋山之荒寒。山石用披麻皴法，枝干的勾勒也如同他的花鸟画一样“纯用减笔”，造型简洁到极至。八大山水注重景物的整体气氛而不拘细节，树木的造型只追究笔势和笔力而不拘形似。笔墨酣畅，内蕴胸逸，心手贯通，具有强烈的艺术个性和抽象的形式美。