拍品名称：

傅抱石 1961年作 二湘图 立轴

图录号：

176

年代：

艺术家：

傅抱石

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

68×135cm

估价：

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成交价：

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HK：1971699
USD：252721 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海中天

拍卖会名称：

上海中天 2005春季中国书画拍卖会

专场名称：

中国书画（一） 总成交额：5760.128万元 成交率：96%

拍卖时间：

2005年7月11日

备注：

声 明：

简介：傅抱石，原名长生、瑞麟，江西新余人。早年留学日本，学习东方美术史、工艺美术、雕塑，毕业于东京帝国美术学校。回国后任教于中央大学艺术系。擅长山水、人物，在传统基础上融合中西画法，并师法自然，崇尚革新。作品笔墨豪放潇洒，淋漓酣畅，情感强烈、真挚，画风雄健。代表作有《潇潇暮雨》、《九歌》、《江山如此多娇》（与关山月合作）等。亦长于书法、篆刻，并长期从事中国美术史论的研究，著述丰富。曾任中国美术家协会副主席，江苏省画院院长等职。
曹衣出水，吴带当风
——记傅抱石的《二湘图》
《上海文学报》主编 朱金晨
傅抱石（1904-1965年），江西新余人。原名瑞麟，因崇拜石涛而改名抱石，取室名抱石斋。青年时酷爱绘画、书法、篆刻。1933年得到徐悲鸿的资助留学日本，攻读东方美术史，毕业于东京帝国美术学校。回国后在中央大学艺术系任教。建国后任江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席。擅画山水、人物。崇尚创新，建树良多。著作尤丰，毕生著述200余万字，有《傅抱石美术文集》等数十种著作行世。
傅抱石一生留下了2000余幅山水、人物作品，其中，其人物作品多是根据古典诗词的意境而作，代表作即为1943年创作的《屈原》。在那之后，他又相继创作了一系列关于屈原《离骚》、《九歌》中人物的作品，其中《九歌》中《湘君》和《湘夫人》是傅抱石最喜欢采用的题材。湘君和湘夫人是传说中帝尧的两个女儿：娥皇和女英。她俩都嫁给舜，姐姐是正妃，称君；妹妹为二妃，称夫人。舜南行巡狩，不幸崩于苍梧九嶷，二妃追随不及，闻之恸哭不已，洒泪染竹成斑。由于深痛的思念，不久，二妃死于江湘之间，葬于洞庭之山，遂成湘水之神。当傅抱石创作的《湘君》和《湘夫人》于1942年的“重庆壬午画展”中出现时，强烈地吸引了山城的观众，广被爱好者购藏。自此以后，直至晚年，傅抱石从不间断创作这两位传说中古代仕女的形象，既有大副巨籹，也有细件小品，有分别绘画的《湘君》和《湘夫人》，也有合在一起的《二湘图》，不少精彩佳作，成了傅抱石最具代表性的题材之一。
在傅抱石之前，已有不少画家已经绘画过《二湘》题材，其中，最著名者当属明代著名画家文啦明所绘的《二湘图》轴（现藏于故宫博物院）。此外，赵孟睢⒊潞殓贰⑷涡堋⒄糯笄У纫簿浴断婢贰ⅰ断娣蛉恕纷魑婊獠摹Ｏ喽哉庑┗遥当淖髌酚凶牌涠捞刂Α?br>傅抱石的《二湘图》一生先后画了十余幅，但同一题材在不同年代又有着明显的变化，这充分反映出傅抱石高超的技巧和强烈的审美观。根据款识，此幅《二湘图》创作于六十年代，当时，正是傅抱石创作的黄金时段。在这段时期他无论在政治上和社会上都享受颇高的地位，生活也较为舒适。相比较其于1943年的创作的《二湘图》以及1954年创作的《二湘图》我们可以清楚地发现，画中人物的脸庞比前两幅作品更为丰盈，眼神也较为明朗。表现了作者对生活的满足。画面中，湘君和湘夫人迎风而立，体态婀娜，和蔼可亲的眼神中流露出仁慈安详的性格，呈现出一副高洁、高尚的模样。她们的裙裾微微掀动，仿佛一阵清风轻轻吹过，又带起周遍落叶缤纷。整幅作品笔简意远，潇洒入神，风格高古，给人一种灵动、飘逸的感觉
综观傅抱石的用笔，最大特点就是运用了其自创的散锋笔法。粗看乱头粗服，实则法度严谨。他善于把水、墨、彩色融合一体，主张墨即色，色即墨，往往墨中加色，色中加墨，色墨相得益彰，达到了生趣盎然的效果。他的散锋笔法来自传统与其特有个性的有机结合，来自其深厚的学识和对传统独到而理性的认识。在那乱头粗服的散锋笔法背后又有着极其严格的法度，而这种法度正是他“打破笔墨约束的第一法门”后才产生的。
从傅抱石的这幅作品中，我们还能清楚地看到六朝画家顾恺之的笔墨。首先是造型，画中人物服饰参考了顾恺之所作的《女史箴图》。修长的身裁、长袍大袖，宽裙曳地，这典型的人物造型与《女史箴图》中的冯媛、班婕、女史等仕女如出一辙。其次是线条，在此幅作品中，傅抱石采用了顾恺之的“高古游丝描”，所用线条幼细、绵长、柔劲，没有粗细和轻重的变化，也没有方折。在绘画衣纹转折处皆作弧形圆转，别有趣味。在描绘人物面部表情时，所用之线条更是纤细、优雅和精确。在描写衣纹时，除偶尔用方折的线外，主要仍是用圆转的长条，流畅而充满活力。整幅作品将傅抱石的线条功力发挥得淋漓尽致，令人不禁拍案叫绝。再有就是对刻画精神状态、传神写意方面的理解，傅抱石深受顾恺之“以形写神”和“传神”理论的影响，对人物眼神的表现往往是最为精心。当绘画湘君和湘夫人的眼睛时，傅抱石先用淡墨钩勒轮廓，然后上眼皮再以较浓的墨刻划，而双眸瞳孔则用淡墨散锋填写，特显玲珑剔透，充满智能的效果。傅抱石笔下湘君和湘夫人那充满诗意的眼睛，深深表现出她们对夫君的眷恋之情，确实能达成顾恺之“传神”的境界。
傅抱石的《二湘图》兼顾了“曹衣出水，吴带当风”的形式特啦。在这幅作品中，他力求以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，而矜持恬静。他侧重于人物的描绘，刻意淡化了背景环境，通过人物面部表情的变化以及身体的位移，来表现人物内心的情感流露，倾吐感情，并显现出格调高雅的气质。
傅抱石的《二湘图》创造了人物画的新境界，赋予笔下的仕女以全新的精神风貌，在她们身上，我们看到了与屈原、陶渊明、苏东坡相同的高尚情操。这不仅仅是一种美，更是一种精神，一种充满正直、善良、深情、诚挚的精神。