拍品名称：

黄宾虹 山水写生稿

图录号：

730

年代：

艺术家：

黄宾虹

材质：

镜片 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

31×28cm

估价：

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拍卖公司：

浙江鸿嘉

拍卖会名称：

浙江鸿嘉 2014秋季艺术品拍卖会

专场名称：

魅力东方—真味斋藏画专场

拍卖时间：

2015年1月17-18日

备注：

声 明：

出版：《浙江四大家—吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品四集》，P9394，西泠印社出版社，2013年3月。题跋：黄宾虹山水画稿真迹。写生须知法与理，法如法律。理如物理，无可变易。山实虚之云烟，山虚实之以楼阁。山水如画，真不如画。无人工之剪裁，可在变虚处以云烟，实处以楼阁。山中道路，若隐若现，照实写生，恐妨过古板。须以掩映为之，以破其板。丙戌初寒，时拜观宾翁画稿，并录其句。奎庐。
钤印：张捷之印（白）半白（朱）奎庐张氏珍藏记（白）半白审定（朱）黄宾虹是二十世纪最重要的山水画大师，他在中国画史上有着极其重要的位置，犹如韩愈“文起八代之衰”，一扫清代以来画坛的颓糜之风，以“山川浑厚，草木华滋”的风貌为中国画开一新的境界。
在黄宾虹的作品中，有一种特殊的画作很值得重视，那便是“勾古画稿”。所谓“勾古画稿”，就是黄宾虹在观画读画的过程中，将古画的山水轮廓用很简炼的线条，逸笔草草地勾勒下来，而不留意其设色和皴法。这是一种很特殊的“作品”，和他的临古、仿古作品相比，从幅式上看，这些勾古作品是“微缩”的，比原作都小多了，在纵横比例上也不严格遵从原作，甚至还有“合幅式”，即将两幅画合为一幅。从笔墨面貌上看，勾古画稿和原作的差距很大，不管是临谁，黄宾虹都几乎执着用他那具有个人风格的线条。
这些勾古画稿有相当多的是完成于1925至1948年这二十多年间。而这二十多年中的后十年，是黄宾虹去北平鉴定故宫藏画，因战争滞留北平的十年，从黄宾虹的艺术进程分期来说，这二十多年——特别是这二十几年中的后十年，是他面壁求破的十年。浙江博物馆所编的《画之大者》将1925—1948后定为黄宾虹艺术历程的中期，所收这个时期的作品，绝大多数是勾古画稿和写生稿，而完整的作品则占少数。这也提示出在九秩变法前，黄宾虹是如何以这种特殊的勾古画法参悟