拍品名称：

曾国藩 行书七言联

图录号：

40

年代：

艺术家：

曾国藩

材质：

立轴 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

159×27.5cm×2

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京文津阁

拍卖会名称：

2015年秋季拍卖会

专场名称：

镌金劖石—吴大澂及晚清金石家书画

拍卖时间：

2015年11月13日

备注：

声 明：

题识：慕庭尊兄鉴，涤生曾国藩。
钤印：国藩之印涤生
题签：曾文正工行书联。多胜斋藏，康侯。钤印：冯释文：时清山院多鸣鸟；画永林峦有定猿。
说明：1、上款人“慕庭”即姚睿昌（1833—1900），字孟成、又字慕庭，号幸余，室名五瑞斋。安徽桐城人。清代学者。姚睿昌为姚莹之子。著有《幸余求定稿》、《五瑞斋遗文》，还有《中复堂年谱》。同治六年（1867）于安福县暑刊《中复堂全集》。
2、原藏家“刘氏多胜斋”收藏颇丰，如著录于《日本现在支那名画目录》的清焦秉贞《康熙南巡图》等，且多由冯康侯题签。
3、题签者冯康侯（1901－1983）原名冯强，以字行。广东番禺人。黄埔军校校长办公厅秘书，中华书局编辑。著名书法篆刻家。1949年后移居香港，先后在联合书院等大专院校讲授文字学。
寓沉雄于静穆合雄奇于淡远
——曾国藩书法赏析
晚清“中兴四大名臣”之一的曾文正公，被后人称为“千古完人”，可见他在历史上的重大影响力，而其实他在书法上也有很大的成就。
曾国藩于书法理论和实践都有着自己独到的理解，在其《日记》、《家书》中多有阐述。对于当时盛行的崇北碑抑南帖论，他有着清醒的认识，并不“盲从流俗”，而主张南北融合，兼而有之的思想。他在日记中写到“南派以神韵胜，北派以魄力胜”，“赵子昂欲合二派而汇为一”，他则欲“将柳公权、赵子昂两家合为一炉”（《家书：咸丰九年三月初三日谕纪泽》）。
在实践上他以颜柳入手，中年于智永《千字文》、李邕行书用力颇深，曾云：“四十八岁以后，习李北海《岳麓寺碑》，略有进境，然业历八年之久，临摹已过千纸。”此件作品，颇具李北海的气势。用笔劲健，结体紧凑，略取斜势，险峭爽朗。在用笔上，曾国藩强调“干道”，即阳刚之气；在结体上，他则注重“坤道”，即阴柔之美。可以见出他在书法上的中庸之道“刚健、婀娜二者缺一不可”。所谓“书如其人”，从其书作中可以体会到文正公“寓沉雄于静穆、合雄奇于淡远”之胸襟气象。