拍品名称：

任伯年 雪霁寒禽

图录号：

367

年代：

艺术家：

任伯年

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

160×46cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

2015年秋季拍卖会

专场名称：

中国书画（一）

拍卖时间：

2015年11月13日-18日

备注：

声 明：

出版：《董盦藏书画谱》第78页，（大阪）博文堂，1928年10月题识：伯年任颐写于煮梦阁。

钤印：颐印说明：《雪霁寒禽》是任伯年较少见的雪景花鸟作品，据款字及笔墨风格推断，应绘于1870年代前中期。
1868年仲冬，任伯年初到上海，借居豫园内，常倚窗观察邻居圈养的家畜，更买鸡养在室内，久之便得其生态，故他画鸡的作品很多，甚至表现鹅蹼亦如鸡爪。此作中的寒禽，虽爪如鸡，但形态毛羽皆如大雁，又据其背后的芦苇，知所绘应是大雁。唐代诗人多有咏雪中雁之句，任伯年绘雪霁芦雁，迥异于传统芦雁图的野逸之趣，或与他经常表现的边塞题材有关。
画中描绘大雪之后，一只寒雁独立于池塘边，身体蜷缩成一团，扭颈将头埋入背羽。脚边的水草参差，分开了水与岸，水中支立着几株高大的芦苇，叶子已枯萎卷曲，其上覆盖着厚厚白雪，几欲压弯枝茎。芦苇的高大与杳茫的水天，更反衬出寒雁的渺小与孤单，将雪后寒意传达得淋漓尽致。任伯年雪景不多，偶出手即不凡，如《雪中送炭》、《白战图》均为个中名作，此幅亦堪称精妙。
任伯年早年花鸟主要取法陈洪绶，并上追宋人的双钩填色，色彩厚重。寓沪后开始转向写意一路，1870年代是任伯年花鸟画的创新发展期，数量逐渐增多，技法上则双钩与写意并进。此幅芦苇用双钩，线条灵动，表现出干枯的质感，可以看出对陈淳等小写意笔法的吸收，寒雁则为没骨写出，复以墨笔点厾，形神俱出，此亦归于写生之功。背景的晕染留白，则掺合了水彩及西画的光影表现法，水面略染花青，而天空黯淡，愈发透出空寂之感。雪岸、芦苇的留白，水天的疏淡与寒雁的墨赭色适成对比，使画面虚实相生，亦将视觉的焦点聚于寒雁身上。1880年代，任伯年已深受上海市民文化的影响，所作花鸟色彩烂漫，清新如此作者几乎不见。“煮梦阁”斋号亦罕有，可补阙。