拍品名称：

茅瀚 秋山高隐图

图录号：

382

年代：

1719年作

艺术家：

茅瀚

材质：

镜心 设色纸本

作品分类：

尺寸：

191×92cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

盛世东方

拍卖会名称：

2016春季大型艺术品拍卖会

专场名称：

大观——中国书画珍品

拍卖时间：

2016年03月27日-28日

备注：

声 明：

款识：康熙己亥重九日画，竹邨茅瀚。
钤印：茅瀚之印、竹邨作者简介：茅瀚，本姓陈，字静远，号竹邨，仁和（今杭州）人。善画水墨山水及白描人物，诗亦苍秀。
一派秋光何处觅
—茅瀚《秋山高隐图》赏析
中国书画艺术可谓源远流长，大家辈出，尤其古代绘画精彩纷呈，佳作无数。中国山水画在明清前的唐、宋、元各朝，当时画史虽未明确秋山高隐图茂、云雾迷蒙、平淡翠润的自然峰峦，用笔圆润，不作奇峭和险峻之势，其风格与荆、关迥然不同，被誉为“南宗正传”。
直至清代初期，以王时敏、王鉴、王翚、王原祁的“四王”画派占据画坛的主导地位，追随“摹古是绘画的最高原则”，立追古法，作画无一不得古人精髓，将清初山水画的临古之风发挥到了极致。
茅瀚《秋山高隐图》，水墨绢本，纵191厘米，横92厘米，署款：康熙已亥重九日画，竹邨茅瀚。已亥年为康熙五十九年，1719年作。此图气势雄伟、形韵契合，墨色明澈，章法已然摆脱客体自然的束缚，以目之所见化为心中之愿，流露出作者尊崇文人画传统及江南山水的眷恋，与“南宗”一脉相承。古代雅士有涉足山溪，隐居林泉的潇洒风尚。居此可沐花卉之芬芳，闻鸟鸣之妙音。置身此境神清气爽。画家通过笔墨将自然之美转化为艺术图像，如诗如画感知草木之近，意象纯然，视觉阔远，展示一方人间烟火之中，尘外清境，诗意隐居的心灵家园。
观此图绘景物繁多，近景以两棵松柏为主，主松前一大棵胡椒点叶树，侧身有双钩夹叶小圆点树，陪侍一旁，犹如侍从，益发显得两棵主松意态非凡，高耸入云，挺拔不屈，庄严雄伟，大有青云而直上的气势，两棵主松比肩而立，几乎要合成为一棵，把全画撑了起来。
在画幅左下方岩石累累，形成坡坨，右下方山岗矾石重叠错落，堆砌而上，显得沉稳厚重，气势雄浑。中景在树木的掩映之下，筑有房舍错落有致，杂树丛林相互交映，溪流淙淙，意境邃远，呈现一派秋色美景。一个持杖高士缓缓走来，正凝神注目地观赏着秋日的山林，大有一种耐人寻味的对苍茫风光予以评说的雅逸情韵，极托出“山空无人，水流花谢”的畅心境界。远景烟霭云气萦绕，一座奇峰直入云端，蔚为壮观！恍若尘寰之外，使人顿觉飘然欲升，亟思神游于内。
纵观全画《秋山高隐图》，以董、巨为宗，兼取黄公望诸家于“南宗”的巨擘之作。作品采用全景式构图三远法，正如元代黄公望在《写山水诀》中谓：“山论三远，从下相连不断，谓之平远；从近隔开相对，谓之阔远；从山外远景，谓之高远”。笔墨继承董巨二人的“南宗”淡墨多水圆笔皴法。擅长长短不等，中锋侧锋兼施，干湿虚实变化的线条，作勾勒皴擦。山石运用长披麻皴、短披麻皴相结合作淡墨皴擦，墨色的渲染湿润滃然，山峦圆浑多矾头，疏密有序的焦墨点苔，使整个画面显得浓郁苍润，雄浑秀逸，极似北宗巨然《溪山兰若图》山水绢本水墨的格局。作品中透露的气息与董巨神遇而迹化，正如明代董其昌在《画旨》中所言：“画家六法，一气韵生动。气韵不可学，此生而知之，自然天授。然亦有学得处，读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，立成鄄鄂，随手写生，皆为山水传神矣。”今观之画作，始知玄宰之言不虚也！