拍品名称：

李可染 暮归图

图录号：

415

年代：

艺术家：

李可染

材质：

镜心 设色纸本

作品分类：

尺寸：

69.5×46.5cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

2016秋季拍卖会

专场名称：

中国书画（二）

拍卖时间：

2016年11月11日-15日

备注：

声 明：

出版：《收藏天地·第4期》第103页，（香港）收藏天地杂志社，1989年12月题识：暮归图。一九六二年，可染作于北戴河。

钤印：李、可染

收藏印：染墨斋珍藏、缘续来生著名的艺术史家苏立文曾说：“假如我们要尝试选择一位二十世纪的中国画家，他的个人经历、艺术生涯、美学理念和所产生的影响，能够约略概括这一纷乱时期的艺术主流—这位艺术家必定是李可染。”是次李可染专题，推出不同时期的数件精品，包括山水和牧牛图这两大最重要的题材，基本反映出其艺术发展的过程。从上世纪五十年代的写生《江南水乡》至晚年的《好山看在雨霁时》，可窥见其“采一炼十”、“以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来”的山水进境。牧牛题材开始于上世纪四十年代，至六十年代及八十年代形成两个创作高峰，1962年的《暮归图》捕捉住黄昏中的瞬间美景，富有诗意，1982年的《榕荫归牧》尺幅之大在其牧牛作品中实属异数。李可染立足于传统，又锐意开拓革新，山水强调笔墨气势，牧牛图则重情调意境，赋予了现代中国画以鲜活的感染力。
说明：李可染创作牧牛图始于上世纪四十年代，早年者多空疏简淡，至六十年代起牧牛图的创作达到第一个高峰，频繁现于笔下，愈臻成熟，开始向浓重多层次的结构过渡，牧童与牛嬉玩在果实累累的瓜棚下，徜徉在巍峨青山中，沐浴在叶落如雨的枫林里……演化出一系列优美的诗意画，牧牛图自此与山水并重成为李可染后期重要的创作主题。
《暮归图》作于1962年，绘夕阳西下时的景象：霞光染透树林，群鸦阵阵，盘旋林梢上正欲还巢，小牧童骑在牛背上放牧归来，似乎被身后树林上空的鸦声吸引，正回首望去。画中对光影和色彩的表现、鸦群的盘旋使画面富于变幻和动感，又有着暮色降临时的苍茫静谧。古人常以夕阳、暮鸦入诗：“日入群动息，归鸟趋林鸣”；“秋山敛余照，飞鸟逐前侣”；“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”……李可染捕捉住黄昏时瞬息变幻的美景直陈画中，富有诗意，并传递出宁静而欢愉，质朴而天真的情感，观之可亲。
此作构图层次丰富，画面近处绘牧童与牛，沿着牧童视线望去是远处的茂林与鸟群，中景做大片留白处理，增强了整个画面的空间纵深感。林木以密集的直纵伸展的线条绘出，茂林上方的群鸦则成点状聚散，形成点线面的对比交织，极具形式意味，并通过这种形式结构强化了画面的表现力，布局经营颇见用心。画中笔墨纯熟，可见数十年功力的积淀，牛的身躯用湿润的墨块表现，笔痕清晰，结构准确分明；牧童及衣帽均以浓墨勾勒而出，简练而形态生动；林木用淡墨写出，笔势沉着有力，树叶用细碎的笔法点染，呈现出郁茂之感，群鸦则以浓淡墨拉出远近层次。密林、群鸦、天空，整个远景皆笼罩在一片赭色的霞光中，下方牧童的衣帽和牛的身躯也用淡赭稍作渲染，加强了整体感，使观者沉浸于黄昏夕照的氛围里，如同欣赏一曲感染人心的田园牧歌。
据题识，《暮归图》作于北戴河。自1961年开始，李可染连续三年多冬季到广东从化，夏季到北戴河作画，在舒适的气候、优美的环境中锤炼笔墨，此际画家的精神畅旺，佳作迭出，既诞生了《榕湖夕照》、《万山红遍》等山水代表作，又有如本幅一类的牧牛图，为画家自身情感的倾注，意境耐人寻味。
“染墨斋珍藏”、“缘续来生”为阮大勇收藏印。阮大勇（b.1941），香港著名漫画家、广告设计师，所绘电影海报名于一时。