拍品名称：

董欣宾 秋林

图录号：

1576

年代：

暂无

艺术家：

董欣宾

材质：

镜心 纸本设色

作品分类：

尺寸：

56×52cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

2016秋季拍卖会

专场名称：

中国当代书画

拍卖时间：

2016年12月2日-4日

备注：

声 明：

出版：《画廊》杂志2006年第三期董欣宾画语录
10.原子弹，氢弹，我们有能力重复，因为它只是物质产品。不具备东方精神的任何民族，不可能制造出宣纸。这是造纸王国的骄傲。中国画家应该具备这一常识与情感。
11.毛笔在够格的东方画家手里，应当是情感的工具。它不接受一切蛮力，好忍受儒雅婉约的柔情。油画笔在制作中用的是笔毛的刚力，毛笔在水墨画家手里赋予的是柔劲。
12.中国绘画的根本观念是辩证意义上的平面观念，即从根本意义上坚持纸是平面，平面的不可逆转性，所以画面是经营位置。平面上，平行线永不相交。所以西方透视学终究不能参加中国这平面观画法的改造更新。
13.经营位置又称天地位置。此即从含义上将纸平面看成天地。经营位置既是于平面上的布置，又是将所需表现的视觉印象置于天地，平行于天地，所以是对天地的整体<摹写>。
14.西方绘画讲构图，今世称构成。构图意识是将平面看成能再现空间的概念，即在其学科意识上认为平面是可逆转的。所以其构图是将时间与空间进行切割性之行为。在这一个空间里平行线自然相交，透视便合理地成为西画画法的组成部分。
15.要求持坚定平面不可逆性的中国平面体系性绘画有透视才有科学，等于要求平行线在平面上相交，这是既不科学的思维也不懂得透视艺用价值的无知表现。
16.就是因为不同的平面观念，即平面可逆与不可逆，才展开了东西艺术哲学的体系性对峙，交流则是这种对峙意义上的相互排斥与吸收。