图录号/艺术家:
张大千 高山深处有人家
图录号:63
![张大千 高山深处有人家 84×38cm](http://3img.zhuokearts.com/auction.pics/2017/5/5/zc-20402-63.jpg?x-oss-process=image/resize,w_400/watermark,image_d2F0ZXJtYXJrLnBuZw,g_se,x_10,y_10)
拍卖信息
- 拍品名称:
- 张大千 高山深处有人家
- 图录号:
- 63
- 年代:
- 艺术家:
- 张大千
- 材质:
- 镜框 设色纸本
- 作品分类:
- 尺寸:
- 84×38cm
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 成交价:
- RMB:开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 宝港国际
- 拍卖会名称:
- 2017春季拍卖会
- 专场名称:
- 中国近现代书画
- 拍卖时间:
- 2017年05月29日
- 备注:
- 声 明:
- 款识:△六十七年秋,摩耶精舍作,八十叟爰。△孟筠法家教正,弟张爰。
钤印:张爰之印(白)、大千(朱)、张爰私印(白)、大千居士(朱)
鉴藏印:大源斋(朱)简介:张大千,四川内江人。被西方艺坛赞为“东方之笔”。与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”。因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名,故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”,名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畬以“渡海三家”齐名。
张大千暮年创造出泼墨泼彩写意山水画,开拓出前所未有的新面貌,为中国山水画注入现代艺术意识,堪称中国山水画发展史上一次重大革新。
民国67年(1978)年,位于台北外双溪的摩耶精舍落成,张大千举家自巴西移居台北,这幅泼墨泼彩山水写于同年初秋,属七十年代后期风格至臻成熟阶段,系大千先生刚搬进摩耶精舍时所写。此时大千累积超过十载的泼墨实践,已将其融为创作中不可分离的一部分。
本幅通篇以石青色为主色调,浓墨重彩,空灵秀美,以远眺俯视之视角展示山水风景。画面左下山石嶙峋,栈道奇险,群松环绕,犹如人境,可悠游其间。中间高处则以泼彩成画,青绿流动,云雾缭绕,宛若仙境一般,可远观而不可近游。二者形成对比,但又自然融合,显示大千晚年驾驭与融合不同技法的娴熟能力。此山水充满水、墨、彩的各种趣味,但他仍以细笔皱擦山脚,补出屋宇、树石,还是一幅带有中国山水观的山水画,与全然在用色、用线、用面积上下功夫的抽象画是无法画上等号的。
泼墨泼彩技法是张大千在泼墨基础上发展出来的,泼以大青大绿,获得更为新奇清丽的视觉效果。张大千的泼墨泼彩在近乎抽象的形象中,蕴含具象的笔墨,给鉴赏者留下感受山川气势与意境广阔想象空间。遨游国外洞察西方艺术多年的他,虽然不承认他曾受现代画影响,但对张大千新风格的形成,不能说没有直接或间接的影响。
他的泼墨泼彩虽带抽象意味,却呈现传统青绿山水本质,和西方抽象画法不同,不但有传统笔法内涵,更以传统为基底,他使传统中国水墨画吸纳了一些现代性,成为二十世纪中国画的新貌。
大千先生泼墨泼彩,以一种看似抽象表现主义自动泼洒式的记号系统,经过不断研究和实验,加上扎实的传统技法,丰富的人生阅历,巧妙的运用配合抽象笔墨,却不拘泥物象的繁琐与形式的绝对吻合。最后通过泼墨泼彩花卉,转向巨幅泼墨泼彩山水,再点上传统芥子园画谱式的松树、屋宇、舟船、桥梁等各种记号系统,平行并列各行其是,尽管彼此间有差异冲突,却也反映出另外一种社会现实,呈现崭新面貌。
抽象与具象的对比形式,表现在张大千的晚年作品中,一方面以泼墨泼色法和纸、绢相互作用,发挥抽象的材质美感;另方面以熟练不着痕迹的画法将具象的意趣机杼点出,在对比中,显现有机融合,从传统中接续下来,更能融合传统的感觉,无论从内在本质或外在形貌来解读,张大千的泼墨泼彩创作意念上,本质上还是中国的。
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