拍品名称：

谢稚柳 碧梢照烟明

图录号：

449

年代：

艺术家：

谢稚柳

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

46.4×38.5cm

估价：

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拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

2017年秋季拍卖会

专场名称：

中国书画（二）

拍卖时间：

2017年12月16日-20日

备注：

声 明：

题识：著色湖州迹已陈，墨奴惟可论元人。分明照眼烟梢碧，苦向前贤拜后尘。戊子十一月，谢稚柳。钤印：谢稚、稚柳、乌衣、穅核、龙钟三十九说明：谢稚柳爱竹，源于抗战期间在重庆的生活。他曾说“予客巴山时二十有八，避寇机之炸，寓江北白鹤林之北，后园丛竹，老梢新笋，春雨秋晴，烟青雾碧，虽非渭川千亩，要亦一片潇湘图也。超八载，重归江南，爱竹成癖。”又有题画句云“昔年客巴山，屋后有竹一林，每风晨露夜，徘徊其下，因好写竹，是自此始。”《碧梢照烟明》作于1948年，正值谢氏艺术最为工细精整的时期。画取对角式构图，新篁一枝自左下探入画面，竹叶以书法用笔写出，四下纷披，潇洒飞动，密而不乱，层次丰富。画家用色极考究，以花青、石绿混合，辅以不同浓度的水墨，调配成轻重不一的绿色，生动地再现了竹叶微妙的光感。绿色调的沉稳与用笔的灵动相互衬托，给观者以明快惬意、柔和舒适的视觉体验。竹节处老化的竹皮以赭色表现，与绿色形成反差，真实生动。1940年代中期之后，谢稚柳的花鸟画逐渐脱离陈老莲的藩篱，更多着意于宋人画法，这在当时广受恽寿平影响的花鸟画坛是有突破意义的。加之敦煌壁画的滋养，其眼界愈发开阔，取法也愈发高古。他曾说“数百年来论写竹，其高者莫能脱元人范例。息斋迂讷，遂为大国，趋跄于从车下风，吁可叹矣。”是作亦题写“着色湖州迹已陈，墨奴惟可论元人”，展现出他起振画坛的雄心与自信，而此幅以其设色之雅，刻画之精，诚属谢氏艺术盛期之佳构。押角印“龙钟三十九”见用较少，印文诙谐，既有纪年用途，又有自诩“老成持重”之意。