拍品名称：

吴大羽 星星之火燎原一

图录号：

5058

年代：

80年代作

艺术家：

吴大羽

材质：

纸本 油画

作品分类：

尺寸：

37.5×58cm

估价：

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拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

2018春季艺术品拍卖会

专场名称：

现当代艺术

拍卖时间：

2018年06月14日

备注：

声 明：

说明：此作品直接得自秦川本人。吴大羽，中国杰出的现代主义艺术大师，中国抽象绘画奠基人，油画家、美术教育家、诗人。1903年生于江苏宜兴，师从张聿光。1920年任上海《申报》美术编辑。1922年考入巴黎国立高等美术学校。1923年后曾在雕塑大师布德尔工作室学习雕塑。1924年春，与林风眠、李金发等人在巴黎组织霍普斯学会。次年改名为“海外艺术运动社”。1927年回国，任上海新华艺专教授。1928年3月，参与创办国立杭州艺术专科学校，任西画系主任。与林风眠、林文铮等人组织创办“艺术运动社”。抗战期间，辗转于沅陵、昆明、香港、上海等地。1947年复回国立杭州艺专担任油画工作室主任。1950年遭校方解聘，居家作画。1960年任教于上海美专油画系。1965年进入上海油画雕塑工作室。曾任上海交通大学艺术顾问，中国美术家协会顾问，上海画院副院长，中国美术家协会上海分会理事。油画《色草》获得第六届全国美展荣誉奖。1988年元旦逝世。秦川，重庆涪陵人，毕业于北大中文系。著名郭沫若研究专家、鲁迅研究专家、四川省社科院文学研究所资深专家。原任职于四川人民出版社期间与吴大羽、林风眠、关良、吴冠中等文艺界人士来往极多，获赠极丰。著有《吴大羽作品集》，存世画作2500余幅，手稿50余万字。作为美术家教育家，他培养的学生有吴冠中、朱德群、赵无极、赵春翔、丁天缺、王式廓等。“关于封面设计，吴大羽同志可以一试。其系老一辈画家，才华和骨气具有，存一丝鲁迅先生的气质，黄源同志很欣赏。但他的作品抽象意味浓，一般同志不能认同，需要时间去感受。近日上海的同志带来几幅他的小画，寄上两张给你，看后再与黑龙江的同志商量。”这是1982年8月8日著名翻译家、时任浙江省文联主席、鲁迅生前密友、浙江鲁迅研究会顾问黄源办公室经黄源亲笔签名，回复著名现代文学研究家、鲁迅研究专家和郭沫若研究专家秦川的文字。其时秦川任职于四川人民出版社，次年即转任四川省社会科学院文学研究所，正与黑龙江人民出版社商洽其穷数年之工撰写的大着《鲁迅出版系年》出版一事。因此前就鲁迅的诸多相关问题与黄源往还甚多，秦故以该着封面一事相询，并邀其捉刀为序。黄源回信中所称“寄上两张给你”的吴大羽作品，其一即此幅《星星之火燎原Ⅰ》。这也是吴大羽1980年代初进入创作辉煌阶段后极为少见的油彩作品成品。作为20世纪初将油画艺术引进中国的第一代留法杰出教育家、积极推动中国现代油画艺术和教育的先锋和开拓者、在中国抽象油画的早期探索中具有开创性的一代巨匠，并且是培养了吴冠中、赵无极、朱德群三剑客的艺术宗师，吴大羽身后的作品数量却极为有限甚至达到可怜的地步——据统计，仅有油画150余幅、小件纸本作品2000余幅，与其艺术史地位严重不符，这也是导致吴大羽作品备受市场追捧、屡创高价的重要原因。秦着《鲁迅出版系年》出版时，因其他原因最终采用了赵朴初的题签，故原拟用作封面的本幅《星星之火燎原Ⅰ》被束之高阁。不过经此遗憾，秦川更为看重这幅寄寓了诸多艺术精神并在内质上与鲁迅精神与诸多合契的画作，因此在2016年出版全集时，特意将此作用于其中第五卷《鲁迅出版系年》的扉页，算是一种迟到的告慰。作为吴大羽进入晚年创作高潮期的代表性作品，《星星之火燎原Ⅰ》集中体现了吴大羽的艺术追求和美学原则，体现了他对色彩运用的超乎寻常的能力。他的同事林风眠曾称其为“非凡的色彩画家，宏伟的创造力”，而在今天的艺术评论家看来，吴大羽更是一个神一般的存在。比如中国国家博物馆副研究员顾跃即盛赞吴大羽能以“画面在内力与地势的交锋中，激荡出波澜壮阔的景观”，他进一步阐述说：“在吴大羽的绘画中，色彩的多样统一是极重要的质量，画面经过精心安排的，形成静势与动势的对立、宁静与张力、饱满与通透、倾斜与平衡，都保持着和谐统一，在这种多样统一中，形状的相似性，光、色的化和平面空间的分割，都起到了相当的作用。七〇年代初期对比色运用较多，后期则将对比色与丰富的灰色调调一起来，善于以黑色、蓝色作基调，然后渐次加入其他色彩迭加，使暗色里有变化和反光，中间色丰富，亮色能跳出来。”这或者正是吴大羽本人提倡的“谨慎进色，积时成彩”的意义所在。吴大羽作品强调蓝色与黑色调的主导性，并以之构成画面威力所在——此幅中，他则加入了红色调，为了呼应“燎原”的内在要求；而其着色方式，则无论是线条抑或色块，均流露出书法的力量与速度感。因此他的作品基本虽为抽象构图，观者却明显能感到作品殊非静态，而是色块与线条之间具有强烈的运动性。这似乎就是他一以贯之的艺术实践，即藉由西方现代艺术思维方式从中国古代哲学思想中找寻和感悟东方的艺术表现语言，将西方抽象的技巧融入对个人化的东方意韵的追求中，创造出音乐般律动流转的纯粹美感。这种追求，不仅可见于此幅《星星之火燎原Ⅰ》，亦可在他给吴冠中的信中窥豹一斑：“示露到人眼目的，只能限于隐晦的势象，这势象之美，冰清月洁，含着不具形质的重感，比诸建筑的体势而抽象之，又像乐曲传影到眼前，荡漾着无音响的韵致，类乎舞蹈美的留其姿动于静止，似佳句而不予其文字。”