拍品名称：

* 癸酉（1933）年作 愿在竹而为扇 镜片 设色纸本

图录号：

0146

年代：

癸酉（1933）年作

艺术家：

张大千

材质：

作品分类：

尺寸：

104.5×40.2cm

估价：

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拍卖公司：

广东崇正

拍卖会名称：

2018年秋季拍卖会

专场名称：

国光·中国近现代书画

拍卖时间：

2018年12月12日-13日

备注：

题识：愿在竹而为扇。偶读泉明先生闲情赋，戏写此于归菊庐中，大千居士时癸丣八月也。（丣，音You，酉的异体字）钤印：张爰、大千

声 明：

按：大千先生作于1933年的这幅仕女图，取材于晋陶渊明《闲情赋》中“愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖以缅邈！”这两句诗。陶渊明的《闲情赋》类似于屈原的《离骚》，是一首极尽夸饰之能事描写美人容貌与品行的文章，所不同的是，屈原更多的是自赞自怜，而陶渊明则是极尽所能来描写一个理想中的美人。大千先生偶读陶渊明《闲情赋》，有感而作的这幅仕女图，自然又揉进了他自己对理想美人的意象：愿化为竹枝而做成她手中的扇子呵，可惜白露之后早晚天气已幽凉，只能遥遥望佳人的襟袖了！从“愿在竹而为扇”这句诗文和画面传达的感情来看，大千画此美人时不无惆怅。1933年，他惆怅的可是远在朝鲜的池春红？这个时间，也是大千先生人物画转型的重要时期。20年代他所作仕女扎根于清末“改（绮）费（丹旭）”，笔下美人多婉约精致、柔弱憔悴；而到了1930年代，大千先生更多的则将视野投向更早的明代吴小仙及唐寅的人物绘画中。更富有书法韵味的线条在人物画上有得到表现，更具有装饰性的风格也得以形成。身边女眷也常常成为大千先生的粉本。此时，一种面目更清晰，人物更扎实传神、立体丰满的仕女画在大千先生笔下诞生。此作即是这一阶段的经典：色彩素雅而高洁，线条遒劲流利，并参以书法的入笔和顿挫，使之更为绵延而有力，耐人寻味。而更难能可贵的是，此件手部线条交待十分清晰，在此一时期的仕女画中，十分罕见。