拍品名称：

王兴伟 八女投江

图录号：

37

年代：

2003年作

艺术家：

王兴伟

材质：

油彩画布

作品分类：

尺寸：

195×300cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

苏富比（北京）

拍卖会名称：

2015春季拍卖会

专场名称：

现当代中国艺术

拍卖时间：

2015年06月02日

备注：

声 明：

出版
〈王兴伟作品集〉（中国北京，麦勒画廊，二〇〇五年），无页数款识
WXW，2003（作品背面）展览
中国，北京，尤伦斯当代艺术中心〈王兴伟〉二〇一三年五月十九日至八月十八日，93页
来源
中国私人收藏
关于《八女投江》
艺术家自述
取材于「八女投江」这一历史事件的绘画作品不止一幅，也不只有油画。这是一个适合于「主题性创作」的题材。其中全山石先生创作的《八女投江》是很有代表性的一幅，甚至可以说是这类题材作品中的一个典范、一个样本。
不论是全山石先生的这件作品，还是其他几件相关的作品都着重强调了人物的姿态和表情，以表现她们「宁死不屈的革命精神」，而这种处理方式带来的一个后果是使「八女投江」和「狼牙山五壮士」变得几乎雷同了。
我的《八女投江》这件作品基本上「复述」了全山石先生的《八女投江》。我只做了一个方面的改动：画面中的女兵都高高挽起了裤脚，露出了大腿。这种改动当然不是为了更接近历史实况，准备溺水而亡的人又何必挽裤子呢？这种处理就是强调这些战士作为女人的「身体性」，甚至是「肉体性」。而这些恰恰是全山石和其他画家所淡化的。在这些作品中，他们要强调的是「革命精神」，女性身份似乎只是一种次要的附带事实。
我强调这种「身体性」不只是要解构「革命现实主义」的程序化表达，更是要触及这一主题所忌讳的一些隐藏内容，这不只是「美术」的范畴。
对画中人物的女性「身体性」的强化带来两个后果：1.作为性交对象的「肉体性」；2.人物死亡后仍会存在的「尸体性」。而这正是这一故事的核心问题和焦虑之源。活着会被强奸、轮奸；即使死了，也会被奸尸，被蹂躏后的裸尸甚至会被示众于光天化日之下。这一切焦虑正是源于「女儿身」。
这种对被凌辱的焦虑已经超出了对死亡的焦虑。死了也不能一了百了，屈辱比死亡更长久